В нашем с вами мире все переплетено и запутано, но это не беда, ведь главное, чтобы было интересно. Конечно, все это сделано совершенно не случайно. На мой взгляд, это делается как раз для того, чтобы мы научились выходить из казалось бы совершенно безвыходных и абсолютно запутанных ситуаций.
Вот сегодня мы с вами вновь отправляемся в одно из самых странных и порочных путешествий. Наш путь будет проходить через страну желаний и океан радости, мы затронем вершины гор и пройдемся по самым диким дебрям заброшенных лесов Амазонки. Ну что ж, если готовы, то в путь.
Свобода, на мой взгляд, — это главная богиня современного мира. Все крутится вокруг нее и факел, зажженный ею, стал нашим путеводным маяком практически на всех развилках, которые нам дают наши «Силы».
Есть свобода давать, а есть свобода брать. Не каждый из нас отдает себе отчет в этом.
Давай, давай — так кричали на рейв вечеринках в девяностых. Давай детка, зажигай!!! Первейшая задача таких дискотек — это снятие ограничений, наложенных на тело человека. Высоко ритмичная, при это весьма громкая и однообразная музыка, соединенная с интенсивными движениями тела, отключает сознание и человек входит в транс.
Каждый вариант свободы инициирует целый ряд последствий, скрытых за ним. Однако, человек всегда мечтает о свободе и готов на многое пойти, только бы ее получить, но где же ответственность за свой выбор?
Конечно лучше иметь варианты, чем их не иметь, но надо учитывать многое…
Свобода «давать» является основой для создания и главным механизмом управления общества сутенеров и проституток. Хочешь давать неограниченно — научись не отказывать никому, при этом не презирая своих клиентов. Утоли жажду любого путника, как это делает вода, стань безотказной Богиней. Логично, что в данном случае речь идет о желаниях, телесной тяге. Конечно, вы догадались, что этот вариант свободы находится под управлением Венеры.
А свобода «брать» создает питательную почву для рэкета, пиратства и тому подобных методов взаимодействия с миром. Эта свобода становится путеводной звездой для всех любителей получить все и сразу, включая тех, кто дорывается до руля власти. Понятное дело, что тут без применения грубой силы не обойтись. Поэтому, очевидно, что за этим вариантом свободы стоит Марс.
Причем, любая неограниченная свобода — это насилие кого-то по отношению к кому-то.
Эту тему я поднимал ранее вот в этом материале, но видимо пришло время показать ее под новым углом.
Я не уверен, что у всех живущих на Земле есть Высшее Я, поэтому предлагаю смотреть на эту концепцию, как на гипотетический разбор-распутывание понятия Воля.
Вы наверняка слышали выражение — На все воля Господня. Это выражение является краеугольным камнем к осознанию понятия Воля.
Есть Воля Господня, а есть Своя Воля.
Есть условно вольные, а есть обладающие Своей Волей. Мы в данном случае не говорим о самодурах, над которыми даже Господь не властен. Это балласт, который вероятнее всего нужен для вхождения в них агента Смита из Матрицы, который выступает как контролером, так и корректором искажений, наведенных в Матрице Высшими Я.
Я говорю именно об условно вольных, так как, насколько мне известно, есть вольность на солнечном и на лунном уровне, причем вольность на лунном выше по статусу и шире по возможностям, чем на солнечном.
Своя воля, по моему мнению, присутствует только у воплощенных на Земле Высших Я. Для остальных есть только Воля Господня, условно говоря — Воля Хозяина Матрицы. Вероятно, за этим образом стоит даже целая команда управителей.
Стоит заметить, что даже для Высших Я проявлять свою волю в иллюзорных мирах очень и очень сложно, поэтому многие из них потеряли контроль над своими воплощениями и живут на Земле, грубо говоря, на общих основаниях.
Матрица постоянно создает иллюзии-фантомы, которые настолько реальны, что в них легко запутаться. На Высшие Я в свое время была предпринята целенаправленная атака, в результате которой многие из них потеряли полноценный контроль над своими воплощениями в материальных реальностях фантомных миров. Наша с вами Земля не стала исключением в этом плане. Поэтому для всех Высших Я обретение Своей Воли идет через невероятно сложную и запутанную борьбу с Матрицей. Вот если она завершается успехом, то Высшие Я обретают то, что я называю Безграничная Воля. Их воля не ограничена ничем, ведь они напрямую отвечают перед Создателем за все свои действия.
Синяя Борода — это кумулятивный образ хозяина Матрицы. Люди называют свободой тот момент, когда граф Синяя Борода дает им ключи от всех комнат. А проявлением своей воли — решение открыть ту или иную дверь и узнать, а что же прячется за ней, ну и свою игру внутри этой комнаты тоже считают проявлением их личной якобы свободой воли.
Я же считаю, каждая комната — это заранее созданный полигон с запрограммированными входами и выходами, вариативность которых столь высока, что практически никакой человек, находясь в материальном теле, не может их никак просчитать. Поэтому для него это реальность, в которой он чувствует себя богом, хоть маленьким, но всемогущим. Да, конечно, ему порой разрешают потрогать все игрушки, но иногда и бьют по рукам, чтобы не ломал данных ему розовых пони и не вырывал голубые волосы, аккуратно уложенные у кукол, моргающих ему широко отрытыми глазами.
После выхода человека из урока, заложенного в такую игровую комнату, все демоны, убитые им во время совершенного им подвига, воскресают. И комната опять готова к приходу очередного Героя. Причем, заметьте, каждая комната начинает адаптироваться к запросам нового героя, когда тот прикасается к дверной ручке и только намеревается открыть в нее дверь.
Основная масса душ — это просто игроки-ученики, возможности которых строго ограничены правилами игры, установленными на данный момент в Матрице. Биологическая оболочка задает основной спектр желаний, потребностей и методов их удовлетворения. Как говорят — выше себя не прыгнешь. Лишь редкие типы, вроде барона Мюнхгаузена, могут нарушать законы Матрицы, вытаскивая сами себя и своего коня за волосы из матричных болот, которые раскиданы по всей матрице и с головой засасывают обычного путника. Трясина — это ни что иное как ежедневная рутина, засасывающая нас с головой, которая обусловлена в первую очередь потребностями нашего тела.
Ну, конечно, вы догадались, что в этом случае идет речь о Высших Я, которые смогли в конце концов достучаться до своих воплощений и обрести хотя бы частичный контроль над своей судьбой.
Я бы выделил три этапа для обычных душ, проходящих свое обучение в этой школе.
Первый этап — пустышка, его можно ассоциировать с Колей Герасимовым из фильма «Гостья из будущего» который идет в магазин с пустыми бутылками покупать кефир.
Кефир — это образ той закваски (жизни), которая формируется на Земле.
Второй этап проявлен через его друга Фиму Королева, который делает вид, что читает книгу, когда они следят за Полиной. В данном случае идет речь о Книге Судьбы, в которой прописаны все события нашей с вами жизни. На обложке книги, которую держит Фима, если я не ошибаюсь, написан автор Майн Рид, что можно буквально перевести как мое чтиво. С большой вероятностью это роман Майн Рида «Всадник без головы», написанный в 1865 году. Упс, неужели автор фильма знал и напрямую нам указал дату запуска текущей версии человечества. У меня нет слов, ведь я писал об этом в 13-й части данного цикла в самом ее начале.
Это этап кефира. Человек как бы ходит-бродит, а тем временем молоко скисает и из него готовят кефир. Именно поэтому в конце фильма Алиса и предсказала Фиме, что он будет путешественником. Как сказала Алиса:
— Но, к сожалению, в твоих книгах будут ошибки — от желания приукрасить
Т.е. таким человеком, как Фима, правят желания (и в первую очередь хорошо поесть), зачастую навязанные ему внешними силами, а чаще всего просто биологической базой — его телом. Желания, в данном случае, выступают как мотиватор к действию, к путешествиям, к изучению мира, данного нам для обучения…
Этот этап не может быть пройден без ошибок, которые человек неизбежно делает на пути. Именно поэтому на этом этапе человека ведут Силы его судьбы, давая возможность ознакомиться с разными аспектами школы и её уроками. Все это делается для того, чтобы в дальнейшем человек не говорил, что его ограничили в выборе, что он не знал, что творит, и к чему приведут его те или иные действия.
Человек как бы попутешествовал и лишь потом уже осознано выбрал свой Путь. Но это уже третий этап, на который выводит человека Полина, олицетворяющая собой змею — кундалини.
И в том и в другом случае это уровень полных автоматов и ни о какой, даже условной вольности тут речь не идет.
Третий этап — обретение своего пути. Этот уровень вольности соответствует такому состоянию молока, как творог. Я хочу предложить вам самим найти персонажа из этого фильма, которого можно допустить на этот уровень развития свободы выбора. При этом он должен иметь достаточно личной силы для проявления своей воли.
Все три этапа я хочу показать вам на примере метаморфоз, происходящих с Молоком. Ведь именно поэтому наш обучающий домен назван Галактикой.
Есть довольно простая легенда о сотворении нашего мира. Согласно ей Молоко (галактика) — это то, что является основой, из которой создаётся наша школа, а вернее души, выращиваемые в ней.
В начале была пустота и только Око летело сквозь темные миры к только ему веданной цели. Выбрав место, оно остановилось и из него пролился свет (молоко) и вылетела уточка, которая села на молочный океан и начала бить лапками пока не взбила молоко до состояния творога. Подобным же образом твердь (творог) отделяется от воды (сыворотки). По другой версии она ныряет глубоко-глубоко и достает со дна морского кусочек тверди, из которой и создаётся суша.
Как мы видим, первое состояние — это пустота. Второе молоко, которое начинает скисать (уточка — утечка, что означает лишь запуск временного потока, т.е. началось течение времени) и в результате образовывается то, что можно назвать кисляк или кефир (к-ефир — эфир, т.е. база для образования души). Затем, путём встряски (пропускания человека через круговорот событий — путешествий), от воды отделяется белок, который и становится тем, что мы называем творог.
Пустота — кефир — творог.
Твердь — это место, где появляется возможность выбора своего пути, а значит даётся некая свобода выбора. Это светлая, солнечная, ясная всем и каждому вольность.
Но мир не был бы столь интересен, если бы не было и четвёртого, сверхобязательного этапа. Обычным душам туда не пробраться. Ибо этот этап искусственный и требует, скажем так, осознанного обучения.
Дополнительный, четвёртый этап — это СЫР. Как тут не вспомнить Сережу Сыроежкина, который олицетворяет собой сырой, серый, а попросту говоря, незрелый сыр. «Приключения Электроника» — один из самых правдивых фильмов моего детства. Электроник — искусственное создание, которому еще надо доказать, что он может быть человеком.
В фильме «Гостья из будущего», как вы наверняка угадали, на этом этапе развития находится Алиса.
Коля — первый этап, Алиса — последний, а значит цикл замкнулся и одна, единая по своей сути сущность, должна завершить цикл своего развития в школе по имени Земля. Для этого, кусающая саму себя за хвост Змея, петля времени, сводит все проявления одной души в одной точке.
Сыр — условно вечный продукт. Он может храниться немыслимо долго, в сравнении с молоком или тем же кефиром. Поэтому в имени Алиса зашифрована загадка и предсказание о том, что человечество в будущем достигнет «вечной» жизни, правда только на биологическом уровне.
В 12 части данного цикла я не случайно упоминал о Личе. Я не хочу повторяться, поэтому перечитайте ее плиз, кто не в теме.
Альфа Лич — это и есть Алиса. Ей доступны как темная, так и светлая сторона Луны, заключенная собой в образе Миелофона.
Миелофон — значение этого слова можно легко расшифровать, если знать английский. Me (Я) Life (жизнь) Off (выкл) On (вкл) — буквально это устройство для включения/выключения жизни.
Как вы помните, фамилия Алисы — Селезнева. Селезень — это мужской аспект той же уточки. В данном случае происходит выверт времени и пола, а значит нам показывают, что цикл развития цивилизации завершен, временная петля замкнулась.
Именно этим и объясняются сверхъестественные способности Алисы — она маг-некромант. Хоть она и кажется нам доброй, но… вспомните эпизод в Космозоо, где Алиса с помощью миелофона пытается прочитать мысли инопланетного крокодила, плавающего в озере.
— Думай! — говорит она крокодилу. — Думай о хорошем. А не то НАКАЖУ.
В этом эпизоде кроется огромнейшая загадка. Во-первых, она готова проявлять насилие и заставлять крокодила жить по антиприродным для него законам. Из этого можно сделать вывод, что светлое будущее и созданное в нем условное бессмертие создавались весьма жесткими методами.
Мне это напоминает известные строки «Железной рукой загоним человечество в счастье», т.е. «Думай о балете, милосердии и доброте, иначе тебе КАБЗДЕЦ». Сразу становится понятно, что строительство светлого будущего не обошлось без жертв.
Вот он, хвост дьявола, хвост Змеи Полины указывающий в начале фильма, как ни странно, на деградацию человечества. Сложно в это поверить, но это так. У меня нет цели вам сегодня это доказывать, так что оставим это вам на самостоятельный разбор.
Вспомним только пиратов, которые как бабочки прилетели на слепящий свет, идущий от Земли во все концы нищей галактики. Да, показанное нам будущее было создано светлыми методами, которые я разбирал в 13 части данного цикла.
На мой взгляд, человечество зашло в тупик и, поэтому, во-вторых, для выхода из него Алиса, как главный бессмертный, с помощью миелофона пытается выйти на контакт с прародителями текущей версии человека. Да, я считаю, что именно рептилии создали первое разумное живое существо в нашей материальной реальности.
Именно поэтому смело можно утверждать, что все мы, как минимум на одну треть, хищные рептилии.
Но, увы, Человек стал таким, каким мы его знаем, не благодаря долгому и постепенному природному процессу развития Разума. Некто третий добавил «верхние планы», иначе говоря дополнил геном человека своими генами еще на одну треть. Благодаря этим вставкам, человечество смогло очень быстро эволюционировать до текущего уровня, который показан нам концом двадцатого века, и остановилось.
Эх… На чужом горбу в рай не пускают то…
Остановка же неслучайна. И как любая остановка, она инициировала процесс затухания, посинения того, что мы называем кефир — эфир. Ведь именно он служит базой для развития и тем, из чего, собственно, и формируется вечное на уровне Космоса, а не на уровне Земли.
Да, я говорю о душе, а не о вечном теле. Альфа Лич — это вечное тело (Сыр) и не более, поэтому он и не является обязательным.
Как мы с вами помним, Колю так и не пустили в Космос, даже на Луну. Взамен ему, а затем и его альтер эго Алисе, дали вызов в виде космических пиратов. Подобное притягивает подобное, увы, этот закон работает без вариантов…
Если бы подобных Коле пустили в Космос, то они из-за своей пустоты неизбежно бы превратились бы в космических пиратов-крыс, вечно стремящихся урвать «плохо лежащий» кусок созданного другими Блага.
Безграничная воля в этом фильме была только разве что у говорящего козла Наполеона, ведь он наполнен, а не пуст в отличии от Коли с его пустыми бутылками для кефира. Именно поэтому к нему специально приставлен для сопровождения Электрон Иванович, лучший из «простых» людей поданный нам в образе аля Пушкин. Все остальные были весьма условно вольными.
На видимом уровне людей освободили от работы. Всю малопривлекательную работу в светлом будущем делают роботы, но ведь и ряд творческих аспектов переложен на них, о чем нам собственно и говорит состязание роботов-гитаристов.
Человек получил иллюзорную свободу, но стал ли он до конца человеком? Как мы видим, робот Вертер больший романтик, чем тот же Коля…
В конце фильма пиратов превращают в камень. Именем Галактики — говорит Полина, — Вы арестованы (ар-земля, стоун-камень). Камень — это еще и процессор у роботов, поэтому я могу предположить, что пиратов в будущем превратят в роботов, которые и будут служить человечеству, помогая ему построить светлое будущее. Ведь совершенно же не случайно именно они в будущем убивают робота Вертера. Теперь мы с вами можем свести концы с концами — это они же убивают самих себя, но уже «очеловеченных» рабов Господних.
Роботы-гитаристы — гайд — это руководство на английском, а тора — это священная книга, в итоге получается — ведомые Торой. Если я не ошибаюсь, то именно на камне записаны Моисеем заповеди Торы. Забавная ассоциация, не правда ли?!
Вертер, кстати, сам подал заявление-прошение об увольнении, просто высказав эту мысль вслух:
— Ну вот пора на пенсию. Завтра напишу заявление Литваку и пусть отправляет меня на отдых. Нет моих больше сил так работать.
Поэтому приход пиратов — это прямое выполнение его запроса.
Литваки́ (от идиш ליטוואַק — ли́твак или ли́твэк) — территориально-лингвистическая подгруппа ашкеназских евреев и исторически связанное с ними ортодоксальное течение в иудаизме, сформировавшиеся на территории Великого княжества Литовского.
Упс, круг замкнулся. Ну вот как тут не думать о всемирном заговоре, если даже в таких прекрасных фильмах как «Гостья из будущего» буквально все пронизано библейской парадигмой.
Фильм этот снят в в 1984 году по книге Кира Булычева «Сто лет тому вперед», вышедшей в 1977 году. На мой взгляд, уже в то время стало понятно, что насильственное поднятие духовности человека достигло своего предела. Единое светлое сознание формировавшегося в то время космического человечества достигло своего максимума, а далее на всех нас неизбежно накатывалась понижающая, остужающая наше сознание волна материализма.
Коля, в данном случае, символизирует раскол единого сознания. Он некий ангел смерти, который в будущем встречает своего коллегу. Робот Вертер в одной из сцен косит траву косой, которая дает нам прямую ассоциацию на старуху с косой, пожинающую и ровняющую молодую свежую поросль-траву по единому стандарту. Именно поэтому Вертер бюрократ — ведь он горизонтальный ангел смерти. Тогда получается, что Коля вертикальный. В чем же его вертикальность? Разобраться с этим я предлагаю вам в качестве домашнего задания.
В конце фильма практически весь класс собирается в комнате, где установлена машина времени, и Алиса рассказывает каждому из них об их будущем. А у каждого это будущее свое, что говорит нам о том, что Советский Союз должен распасться, и каждая, ранее единая часть общечеловеческого сознания, вынуждена будет пойти своим путем. Единая светлая глыба распалась потому что в ней были пустоты, люди вроде Коли, с незаполненными светом молока душами.
Заметьте в конце фильма Полина прибывает в наше время уже преображенная. На ней серебристое платье со вставочками в виде треугольника сверху и снизу, которые вместе напоминают ни что иное как песочные часы. Это знак, дающий нам надежду на то, что благодаря действиям Коли и Алисы человечество смогло расколоть свой геном и отделить в нем нечеловеческие части и корректно их отработать.
Будущее и прошлое сошлись в одной точке. Две трети своего, честно наработанного человечеством соединились с одной третью их прародителей, а цивилизационная пиратская верхняя вставка убрана. А следовательно путь для роста и развития человечеству открыт.
Алиса:
— Если хотите, я вам расскажу!
Боря… Станет знаменитым художником. Его выставки будут проходить не только на Земле, но и на Марсе. И на Венере!
Мила… Станет детским врачом. К ней будут прилетать со всей Галактики.
Вот они две возвышающие человечество миссии, но тут следом же дано то, что человечеству предстоит еще отработать:
— Катя Михайлова… Выиграет Уимблдонский турнир! А поможет ей в этом — Марта Эрастовна.
Соревнования — генерируют низкие вибрации. Это не то, ради чего стоит жить человеческой душе, поэтому нужно выиграть свой УимблДОНский турнир, ощутить «ДНО» и остановиться раз и навсегда.
А вы знаете, почему Вертер хотел быть романтиком и почему Коля все-таки в будущем начал писать стихи? В пророчестве Алисы ведь есть и вот такие строки:
— Лена Домбазова… станет… киноактрисой! О ней будут писать стихи. А стихи будет писать…
Шестиклассники (перебивают хором):
— Герасимов!
Алиса:
— Да, Коля Герасимов.
Быть романтиком — это иметь чувства, а бездушный камень лишен даже этой возможности. Понятное дело, что в него молоко не зальют, потому что в нем нет полости для души. Вот оказывается чего лишили пиратов, превратив их в камень… А ведь робот Вертер был по своему влюблен в Полину, что можно перевести как буквально молился на то, чтобы она освободила его от наложенного ею на весь его вид заклятия бесчувствия. Получается, что Лена создает Дом-Базу для дальнейшего преображения человека. Она играет роли, которые даже сама не чувствует и, чтобы она начала их понимать, в ее жизни должен появиться романтик Коля, который будет писать стихи и энергией своей души, можно даже сказать буквально молоком творчества, изливающемся из наполненного чувствами человека, заполнять ее пустую бутылку для кефира. Ведь наше тело это лишь сосуд, имеющий некую форму, порой даже очень привлекательную, но главное ведь не форма, а то, что в ней.
Хотя у меня возникает вопрос — каким образом одиннадцатилетняя Алиса была в состоянии знать подробности биографии людей, с которыми впервые познакомилась, лишь попав в прошлое?
Я думаю, что это подсказка нам о том, что ее готовили к этой миссии, и она знала практически все наперед. Хотя стоит заметить, что предсказания в книге и в фильме существенно отличаются, но это не меняет основной картины.
Вот вам и свобода выбора в действии и собственная воля в реальности. Давайте снимем наконец-то розовые очки и научимся жить по-настоящему.
Выход в Космос человечества возможен только после преодоления им марсианских и венерианских паттернов поведения. Освоения нами всей цветовой палитры и выставления (выставки Бори Мессерера), исключения из нашего сознания их в принципе. Тогда мы сможем быть полезны Космосу и за нашим опытом преодоления этих болезней к нам будут приходить души со всех концов вселенной, цивилизации которых еще не прошли данный порог (порок) развития.
Не зря же даже в домашней библиотеке Селезнёвых имеется книга «Творчество Бориса Мессерера». На мой взгляд, это прямое указание на нечто значимое, которое мы с вами можем уже обсудить в комментариях, если вы захотите.
На этой вдохновляющей ноте я позволю себе закончить этот и так чрезмерно разросшийся материал.
Успехов вам, мои читатели.
Искренне ваш,
Сан Саныч
Домашние задания:
1. Найти персонажа в фильме «Гостья из будущего», который соответствует третьему этапу формирования души Творог и объяснить почему.
2. Разобраться в чем же проявлена вертикальность Коли, как ангела смерти.
3. Расшифровать и понять кто такой Борис Мессерер.
4. Найти хотя бы одно высшее Я, проявленное в этом фильме, и показать на примерах — что с этим персонажем происходило и почему он выполнял именно такую роль.