Правда первая — Смерть или прозрение
Правда вторая — Три мушкетера
Правда третья — Логика и эмоции
Правда четвертая — Честность и Фантазии
Правда пятая — текущая
Правда шестая — Предательство
Правда седьмая — Игра престолов
Правда восьмая — Аз-мышление
Правда девятая — КарнаВал
Правда десятая — Шарада
Тара — это пустое место под что-то. Когда я слышу ТарТария, то невольно приходит ощущение, что людям говорят — ВЫ ПУСТОЕ МЕСТО или, еще худшая версия, что все это пространство вскоре будет зачищено и на данный момент воспринимается кукловодами всего лишь как Тара, которая будет использована для расселения нового вида клонов. Ну да оставим все эти страшилки и пойдем дальше. Я очень надеюсь, что Воланд со свитой повременит и даст нам с вами закончить этот цикл занимательных историй.
Человек — это, в первую очередь, Тара — биоскафандр, в который может быть помещена душа, а может быть и нет… Если взять эту концепция, как рабочую версию, то руководствуясь ей можно сделать весьма интересные выводы, которые я сегодня и решил представить вашему вниманию.
КаТары — в перовом слоге Ка — это типа душа, пока не будет углубляться какого типа. Но явно эти люди знали, что тело — это всего лишь тара, вместилище для души. КаТары — Х(kh)аз(th)ары — ТаТары — сдается мне, что все эти названия одного поля ягоды.
Давайте снова обратимся к Арктиде и спросим себя — кто такой Аристократ? Для подсказки рассмотрите слово Благородный. Когда мы говорим, что чей-то род Благородный, то явно указываем на то, что его члены принесли многие Блага для этого мира. Теперь оторвемся от Арктиды и дадим вам самим возможность немного подумать над понятием Аристократ.
Итак, мы с вами вышли на пятый мир, мир человеческих ценностей, и как Алиса, или как Маргарита на балу у Воланда, готовы заглянуть в Зазеркалье нашего с вами мира. Ведь именно в нем как раз и сокрыта голая Правда и только она… Правда — это те ценности, руководствуясь которыми живут люди. Ценности бывают трех видов — материальные, нематериальные (смешанные) и духовные.
Для понимания этого мира давайте введем следующую терминологию:
1. Пустышка, тело без души, просто тара, болванка, которая может послужить лишь заготовкой для чего-то, иными словами — нулевка. К таким персонажам относятся, к примеру, Чернавка в сказке О мертвой Царевне, или служанка Маргариты Наташа в Мастере и Маргарите. Вероятнее всего, что зачастую и Иван Дурак во многих сказках — это такая же чурка, из которой возможно со временем что-то и выйдет. Пустышка всегда руководствуется исключительно материальными ценностями, остальные он не признает, так как не верит в их существование, а как следствие все в своей жизни объясняет только материальными инструментами управления. К примеру, люди вышли бунтовать — голод их погнал или наколотые наркотой апельсины. Такие люди как и Буратино не видят дальше своего носа.
2. Номинал. К таким персонажам я бы отнес Коровьева — COW (коровы) ROW (выстроить в ряд, нагоняй) — управленец, который может манипулировать нулевками. Врет он знатно, и как правило от души, при этом знает как и что врать, так как когда-то уже прошел весь путь от пустышки до номинала. Ковбой (cow boy) — коровий мальчик, Cow suck (сосать) — сосунок-теленок, проще говоря — маменькин сынок, который научился изворачиваться и врать, чтобы добиваться материального любой ценой.
Слово Номинал обычно употребляется к деньгам, надеюсь вы это уловили. В Мастере и Маргарите мсье Жак дал пять золотых Наташе и предложил ей жениться, а та уже потекла, не понимая реального расклада дел, а вернее даже не желая его понимать, так как сам факт того, что она наконец-то стала востребованной хоть каким-то Номиналом сделал ее воспаленно счастливой. Золотые мсье Жака, убежденного фальшивомонетчика, как потом объяснил Маргарите Коровьев, были явно фальшивыми, да и сам мсье Жак уже женат, да и к тому же мертвец, в общем — полная сволочь. Такие вот личности вполне уже пригодны для служения темному делу Сатаны — Cut он (обрезать, палач). Коровьев — лучший из Номиналов, вернее он играет роль номинала до поры до времени. Перечень же различных номиналов хорошо описан у Булгакова, рекомендую прочесть еще раз хотя бы сцену, где Маргарите представляют гостей. Сейчас мы не будет вдаваться в ранги темных «магов» и тех, кто способен ими стать. Нас они особо не интересуют на данный момент.
3. Царевна— Таревна — Тцаревна. К этому разряду относятся такие персонажи, как: Спящая царевна, Маргарита — Мара — смерть, гарь — зола, Та — тара, погребальный горшочек для Мастера — шутка; и конечно же Золушка. К примеру, Маргарита, живя с мужем, все равно не чувствовала себя счастливой хотя была при этом весьма обеспеченной особой, а значит это был брак по расчету. Она была уже не молода, красота ее уже начала увядать, а детей она так и не захотела за все это время, а может уже и не один аборт сделала. Время идет, а душа то не сформирована до сих пор, хотя пора бы уже. Чем-то она напоминает мне Мертвую царевну — ведь очевидно, что Мара-смерть уже коснулась ее, но в жизни ничего-то и не сделано… Хотя все еще есть шанс.
Посмотрите Иронию судьбы или с легким паром оба фильм и старый и новый. Отец героя, которого играет Хабенский говорит одну «прекрасную» фразу, раскрывающую суть мертвой царевны: я всю жизнь любил мать Лизы Боярской, которую играет Барбара Брыльская — мертвая царевна один к одному. А что мы имеем? Я позволю себе утверждать, что этими словами он констатирует факт того, что никогда не любил мать Хабенского. А сам герой Хабенского пустое место, ибо рожден не по любви, как впрочем и Лиза. Лиза и Константин играют роли пустышек, об этом Хабенский кричит громко, называя Безрукова не настоящим принцем, а самое интересное он заявляет, что якобы понял это с самого начала. Получаем еще одно явное подтверждение закона — подобное притягивает подобное. Нет там любви, хотя все о ней говорят в этом фильме. Есть лишь иллюзии, которыми живут герои этого фильма. «Я спросил у ясеня» — чистейшей воды песня цивилизации Арктида. В первой части ее как раз и исполняют в этом фильме. Ну да ладно, не будем увлекаться детальным разбором всего, оставим это вам на десерт и отправляемся к следующей категории пятого мира.
4. Мастер. Принц. Пилат, Искатель истины, но еще живущий частично в своих мечтах, другими словами блуждающий в иллюзиях. Мастер очень близко подошел к пониманию произошедшего с Пилатом и Христом, но … как и сам Пилат не смог выйти на светлые силы, хоть и смог оторваться от темных. В нашем же варианте изложения Мастер — это человек, у которого уже появилась душа. Именно этим и привлек Мастер к себе Маргариту. Королевич Елисей — тоже относится к данной категории. Он то хоть и сеет, но мало мало… Вот именно Мастер и мог стать потенциальным спасителем Души Маргариты от разложения в среде всякой нечисти. Нечистоты, ведь, неизбежно сливаются в озеро, теряя свое лицо и и превращаясь в ил. Помните об этом, ибо в озере-болоте исчезают души всех лягушек… Позвольте дать вам домашнее задание: Прочитайте миф об Орфее и Эвридике и разложите сами эту историю по выше представленным ролям.
Этот черный квартет заканчивает краткое описание темных миров, в которых собственно и формируется основа для Души. Если посмотреть на эту ситуацию с точки зрения концепции кошары, то Номинал — это Пастух, пустышки — это овцы, а Маргариты — это Пастыри внутри кошары. Ну и увенчан весь этот балаган все же еще одним статусом — пятым. Выход на который и делает собственно человека — Человеком.
5. Хозяин — единственный, кто до конца честен со всеми. Шаман-жрец. В образах Арктиды — это Зеркальце, Чеширский Кот у Льюиса Керола, Воланд в Мастере и Маргарите. Но это уже персонаж из-за зазеркалья, как и его свита, которая преобразуется в самом конце романа. О них пока мы не будем говорить ибо это оккультные персонажи, способности которых лежат за гранью нашего понимания и вне рамок текущей заметки. Вам надо только знать, что вот именно они то и говорят напрямую с душой, минуя все выставленные сознанием человека барьеры и защитные стенки.
Для прохождения пятого мира очень важно понять — кто такие Номиналы. Номиналы это те, у которых есть номинально душа. Но по факту срок службы ее, а вернее существования, очень ограничен. Для простоты давайте будем считать, что время использования такой души это одна текущая жизнь, поэтому лозунг — живем один раз и надо успеть все — весьма актуален как раз для таких вот людей. Образно говоря, этим людям дана Пробная версия игры в душу, Душа-однодневка, которая, это важно зарубить себе на носу, уже дает возможность такому человеку подключаться к текущей версии матрицы Души. Буратино, как вы помните, получает ключик к театру-матрицы. Этот ключик и есть та душа, которую человеку сварганивают в озере у Тартилы (тара из ила). Забавно, не правда ли…
В итоге, по результатам жизни, все такие души попадают в Ад, который как раз и является местом, где идет сортировка Номиналов. Те из Номиналов, кто не сгорают полностью и от них что-то да остается, становятся Золушками, получая возможность занять почетное место возле Воланда. Команда же Воланда отбирает таких вот людей с потенциалом Души-Настоящей — стоящей чего-то, но позвольте заметить, что в этом случае душа еще не вечна и может быть обнулена.
Мастер — это уровень развития, когда человек уже понимает, что должен (MUST) трудиться над формированием своей души, т.е. она сформировалась и должна быть огранена, ради ее продвижения по пути к Свету весь мир готов (должен) трудиться (TRUE DO — правда, делать — Создавать Истину, кристаллизовать из Тины свою Душу). Трус (true escape) — это бегство от истины, поэтому мы с вами не можем позволить себе быть слабыми ибо нас ждет только истина и ее безжалостное Зеркало, Зеркало Врунов.
Прежде чем идти дальше, давайте я вам расскажу как и почему я выделил именно эти уровни. Обратите внимание, что каждый ниже расположенный уровень интересуется вышестоящим. При этом через уровень никто никому не интересен, я бы даже сказал абсолютно не интересен.
Так, к примеру, комедию, которую будут устраивать вруны-номиналы, будут завороженно, я бы даже сказал открыв рты, воспринимать только пустышки. Вруну интересен только тот, кто врет по жизни так же как и он сам. Пустышки врут себе почти всегда и во всем, считая себя очень и очень важными, и им, при этом, совершенно не стыдно…
Скука — это еще один из критериев, причем очень и очень важный. Кто, по вашему мнению, может быть скучен всем уровням без исключения?
Запомните, всем скучны, а значит безынтересны бесперспективные пустышки, которые не просто так врут, выдумывая себе золотые горы, а те, кто при этом упорно в свое вранье верит, и, несмотря на все «подсказки» жизни, ежедневно доказывающей им обратное, упорствует в своем вранье, называя это выбором, правдой жизни, обстоятельствами — такова мол жизнь. К примеру, женщина сделавшая аборт, считает, что поступила хорошо, так как не пустила в мир безотцовщину, а с другой стороны, другая женщина, не сделавшая аборт, но потом отдавшая ребенка в детдом, тоже считает себя хорошей, потому что не убила ребенка. Хотя обе они гулящие дешевки, ибо человек руководствуется высшими, духовными приоритетами, обязательно давая шанс другому человеку, а тем более новорожденному, сформировать свою душу. Ведь никто не знает, а будет ли у этой сущности еще один шанс поработать над своей душой.
Возможно кто-то из вас помнит, как на балу у Воланда Маргарите представляют некую Фриду (Free do — делающая что захочет), которая как раз и выбрала третий вариант — она родила ребенка и убила его, засунув ему в рот платок. Символично, не правда ли, кляп в рот, чтобы не слышать истину. При этом Фрида наверняка считает, что именно этот вариант наиболее лучший, оправдывая себя на суде тем, что ей не чем было кормить ребенка. А значит, в итоге, она хорошая-хорошая, а стала просто жертвой скверного мира, в котором ее изнасиловал хозяина кафе, где она работала официанткой. При этом она в своей история умалчивает о том, что сама пол года подставляла себя Хозяину, провоцируя его на это. А хозяин кафе, видя ее заигрывания с посетителями, долго держался, пока не сорвался. Но признавать своего отцовства он не захотел, так как знал, что Фрида гуляла и с другими посетителями кафе. Получается, что Фрида хотела привязать хозяина кафе к себе ребенком, тем самым сев ему на шею, но вышел облом. На самом деле таким людям прежде всего хочется убить правду о самих себе, поэтому Булгаков показывает, как Коровьев кривится в тот момент когда Фрида проходит мимо. Никого сильнее самих себя они убить не могут, поэтому, к примеру, Фрида, решилась убить хотя бы ребенка, полностью беззащитное существо. Вот и вся горькая правда жизни.
У Пушкина это первая жена царя, которая умерла к обедне, завидев батюшку царя. Давайте пофантазируем, почему? А что было бы, если царь, вернувшись с войны, привел бы в дом свою полевую жену, или сказал своей старой жене, что она для него скучна уже, ведь он повидал такие виды между женских ног во время войны, что ранее ему и не снилось? В общем это объясняется только одним —
упорным бегство от реальности. Ее же дочь, мертвая царевна не была ею убита, она побоялась царского гнева, а наложила руки на саму себя, при этом запрограммировала свою дочь на смерть. Де-факто программа встречи на своем пути преждевременной смерти была изначально прописана для Мертвой Царевны.
В итоге подобные личности, как Фрида, всем безынтересны, так как де-факто у них нет шанса сформировать свою душу. Получается, что они собственноручно уничтожили (уно- единственный) свой шанс. А скажите пожалуйста — кому нужны тупые клоны попавшие в вечно повторяющийся, бесконечный цикл?!
Позвольте задать вам еще один вопрос — как вы думаете, в чем секрет популярности комиков, вроде Зеленского, или Хазанова, или Петросяна?
Ага, не знаете, а все ведь просто — вруны знают что они врут, это уже понятно, а вот в признании человеком себя самого вруном-мерзавцем и заключена тайна популярности этих комиков. Пустышкам они очень интересны, так как являются для них по сути черными учителями.
Увы, человеку с развитым разумом, конечно же, будет скучно рядом с такими вот личностями, но для черни это очень и очень хорошо, даже скажу больше, буквально приятно на физическом уровне. Переспала женщина с таким вот мерзавцем и счастлива, уверовав что это та самая большая и чистая любовь за пять золотых как у служанки Наташи. Подобное притягивает подобное — это всеобщий закон. Судя по тому, какова служанка у Маргариты, можно сделать вывод и о таком же распутном поведении самой Маргариты до встречи с Мастером. Как вы помните, Маргарита на балу у Воланда должна была вытерпеть поцелуй своего колена всеми приглашенными на бал, а это говорит об опытности ее как проститутки, терпеливой со всеми своими клиентами, которых она безусловно не любит, а просто спит с ними ради награды — стать Номиналом.
Маргарита — королева Номиналов, поэтому после всего того, что она вытерпела на балу, не просто испытав физическую боль от прикосновений, а еще и узрев правду жизни каждого из них, ей стал открыт путь выше — в Золушки. Ибо она как Феникс сгорела, пропустив через себя все осознанное ей на балу и ради великой Истинной Любви к Мастеру сумела преодолеть даже саму себя, а бал — это выпускной экзамен для идущих по ее варианту пути.
Для тех, кто смотрел сериал или читал книгу Игра Престолов хочу предложить проанализировать образы Терриона, Мизинца и Серсеи. Посмотрите на них как на трех представителей Второго уровня — Номиналов. Один из них прошел по этому пути и стал почти светлым, а двое других можно отнести соответственно к темно-серому и к явно черному варианту прохождения этого уровня пути. Для вашего понимания, я не смотрел сериал целиком, а видел лишь некоторые серии, так как до этого читал все книги.
Из всего выше сказанного можно сделать еще один вывод, учитель, в виде Мастера, смертельно неприятен черни, так как одним своим присутствием развеивает их эротические фантазии об их самих и об их пустой жизни в целом. Коровьев и Кот Бегемот в той или иной степени являются тоже своего рода учителями, доводя ситуации до полного абсурда, тем самым давая возможность врунам хотя бы перейти к следующему уровню — стать Номиналом.
Отношение к учителю и является еще одним критерием разнесения людей по указанным выше уровням ибо он безжалостное Зеркало. Вот такое вот зеркало для врунов сегодня и было подготовлено мной для вас. Если вы смогли выдержать его, дочитав до этого момента, то смело можете себя относить как минимум к уровню развития Царевна. С чем вас и поздравляю.
Поэтому я уверен, что думающие люди, которые наверняка есть среди вас, мои дорогие читатели, смогут продолжить начатые мной мысли и сделать свой шаг по дороге к Мастеру, по дороге к формированию своей бессмертной Души. На сегодня хватит, ведь вы все уже поняли, что сила В ПРАВДЕ и только в ней.
Вечно молодой, вечно пьяный,
Сан Саныч
Бонус поток мыслей:
Мьсе Жак (наоборот будет КОЖа), вооруженный бандит и вор, убежденный фальшивомонетчик (сверху золото, а внутри фальшь), осознанно идущий на преступление, так как берет в руки оружие заранее планирую ограбление. Ну и как тут не вспомнить о коже царевны лягушки. Сменная Кожа говорит как раз о поверхностной душе. Отара — пустая (О) Тара. Казак (коЖак) — поверхностный воин-маг-страж отары. The lend = Во Ланд — определившийся и поэтому устойчиво стоящий на Земле, воля — вольный, вероятно всего, из той же оперы. Freedom — пустой дом, Фрида — сумасбродная. Ну и т.д. и т.п.
Из Мастера и Маргариты, Глава 28. Последние похождения Коровьева и Бегемота:
— Как ваша фамилия?
— Панаев, — вежливо ответил тот. Гражданка записала эту фамилию и подняла вопросительный взор на Бегемота.
— Скабичевский, — пропищал тот, почему-то указывая на свой примус. Софья Павловна записала и это и пододвинула книгу посетителям, чтобы они расписались в ней. Коровьев против Панаева написал «Скабичевский», а Бегемот против Скабичевского написал «Панаев».
Пан(аев) — господин — хозяин коров.
Скабичевский — скоблить — Снимать, счищать чем-либо острым верхний слой с поверхности чего-либо, попросту — Палач.